教父的开场,电影教父光线色彩分析

教父的开场,电影教父光线色彩分析

《教父第一部》开头的宴会无疑是电影史上最经典、最高水平的群戏，每一个细节、每一个场景的安排、每一个角色出现的位置和顺序都十分讲究。控制力更强。纳萨莱的过肩投篮也是向下的角度，他完全处于劣势。 有一个很有趣的构图，前景是教父和保纳萨拉，背景是桑蒂诺，表现了桑蒂诺对教父的态度。

《教父》的开场一片黑暗，在人物出现之前，传来一句："我相信美国。"然后镜头拉出说话者——阿梅里戈·鲍纳萨拉，一个不折不扣的商人。 。 教父女儿的婚礼，殡仪馆的主人，这本书，《老教父（维托·柯里昂）：合格的家庭和一家之主》电影上映时，一个名叫鲍·纳萨拉的人正在告诉另一个人，以及更多他正在寻求帮助，因为他的女儿受到欺负，但不受美国法律的保护。 包娜萨拉脸

＞ω＜ 他很不满，却又没有办法上诉，只好去找他的教父。 在这里，包老板的经历反映了两个重大问题：一是此时美国法律的腐败，用原教父的话说，"把自己当成街上最便宜的妓女"；二是美国社会对此时的态度，镜头切换到了老教父的正面镜头，让我们看到了老教父的正面形象：一丝不苟。发型和衣着，神情庄重，表情深沉，威严，眼神有时锐利，但很快就隐藏起来。 起来吧，你胸前的那朵花

可以说，这是一个非常激动人心的开场和场景安排，在这看似喧闹混乱的场景中，所有对故事产生重要影响的人物都在舞台上，而柯里昂家族的肖像也在这场婚礼中生动地展现出来。 的体现。 但我们不能通过赞扬结局而忽视精彩的开场，从殡仪馆主人博纳塞拉的要求开始，到维托·柯里昂和康妮·柯里昂伴着歌声跳舞结束，在这27分钟里，整部影片被浓缩成3小时的容量。

在《教父柯里昂》中，他从拒绝到接受，从被动到主动，用自己的原则和方法完全控制了对方，得到了想要的尊重而不是金钱。 按照我们中国人的做事原则，寻求帮助肯定是一种被动的做法，但在接下来的情节中，史蒂芬：在拍摄《教父》时，科波拉和戈登实际上是哈野焦点法则，唯一的例外是开场镜头。 这种变焦拉出镜头的速度非常慢。他们使用计算机来控制镜头变焦的速度。 《教父》使用米切尔反射